domingo, 1 de diciembre de 2019

ESPERANDO A GODOT




  Beckett;  la sencillez traicionada. Publicado Metrópoli, El MUNDO.

Autor, Samuel Beckett. Dirección, Antonio Simón. Escenografía, Paco Azorín. Iluminación, Pedro Yagüe. Vestuario, Ana llena. Reparto; Pepe Viyuela, Alberto Jiménez, Juan Diaz, Fernando Albizu, Jesús Lavi, Escenario, Teatro Bellas Artes. DOS

La obra cumbre de Samuel Becket, el símbolo máximo del teatro del absurdo, empieza con una acotación escenográfica simple: “camino  en el campo, con árbol. Anochece”. Así de sencillo. Parece un buen punto de partida para una escenografía sencilla en complicidad con una iluminación sugerente y creadora. Es un texto descarnado, seco; es una  atmósfera también seca y descarnada. Con  el contrapunto cruel de Pozzo, (Fernando Albizu), el prepotente adinerado que come pollo y arroja sus huesos a Vladimiro (Alberto Jiménez)  y Estragón (José Viyuela). Pozzo tiene un esclavo joven, Lucki, un autómata que obedece todas sus órdenes, incluso las más arbitrarias y contradictorias. Formidable la interpretación de Juan Diaz, su discurso disparato cuando, sin sombrero, puede pensar en voz alta, 
La escenografía de Paco Azorín incumple una de las premisas básicas del cometido escenográfico: facilitar el movimiento de los actores sobre el escenario. Paco Azorín ha ideado unas vias de tren que no conducen a ninguna parte. Y ciertamente Vladimiro  (Alberto Jiménez) y Estragón (Pepe Viyuela) no van a ningún sitio. Esperando a Godot, admite por supuesto interpretaciones. Cuando tras una representación en el penal de San Quintín preguntaron  a los presos, casi todos contestaron que Godot era la libertad. Otros dijeron que era Dios, el dios que nunca llega, la liberación. Samuel Becket fue explícito y contundente: “si fuera dios, habría puesto dios y no Godot”. Esperando a Godot es una tragedia con forma de comedia. La interpretación de Pepe Viyuela y Alberto Jiménez Antonio Simón la mueve  mejor en el terreno de la comedia y la melancolía

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