domingo, 28 de julio de 2019

Animaos, cogno Me decepciona el poco amor a l a Afarera,,,


Prodigios para un fin de Semana.
(Apasionado diálogo final con La Alfarera)

Alfarera  divina con el  barro hecho
espuma.
Tu sombra, 
tu sueño,
 tus ojos,
tus pestañas,
tu boca,
lo que de enhiesto queda de tus pechos
la areola oscurísima
La altísima arquitectura de tus piernas.
Y tus misterios
Tus  enigmas que a mi me pertenecen
Tanto como tu
Lejanía y tu silencio,
Un día me dijiste,
Sueñas lo que no soy
Y dije
sueño tu alfarería,
No son mias,
Dijiste,
Tu las has inventado
Son apenas
El abrazo de la mujer que amo,
Respondiste,
imagen de esa mujer
A las que haces
Poemas
Metáforas
Como yo hago esculturas
Y que quizá te ame,
Estos barros
Son el  desprecio
De los hombres que ignoran mi pasado
Que tan celoso
Guardas como si fuera tuyo.
Mio es en parte
Y a mí me pertenece´. Y dijiste
Es tuyo porque yo te lo dí
Cuando me juraste
lealtad
Tú no tienes pasado yo me lo he inventado
respondí
Solo tienes futuro,
Soy mis alfarerías,
Y añadiste
Soy tus versos, los labios de mi amante
Que contigo comparo
Labios,
Versos
Besos,  
El amor que dispones para
Mi amante sáfica
Sabiendo que nunca será tuya
Sabiendo
Prodigiosa alfarera
que acaso ya lo fue
 igual que ahora lo es tuya.
Sabiendo
Que no hay mas alfarera
 de lo que yo me invente
más prodigios
que aquellos que me guarde,
no temas el pasado de barro
ama tan solo tu presente de
arcilla y de cerámica
blanco y azul…
Todos que te rompieron
Como si barro fueras
Y aún peor
Escoria
Que en tus manos se tornaba
Estrellas y arcoiris.
Ádórate a ti misma,
Ahora que puedes
Ama tus barros
Que son piedras preciosas
Mi último consejo,
Ahora que ya eres diosa
Y yo tu sacerdote
Puesto que acaso nunca
Me volverás ver…
Periódicos
Fotos
 de tus alfarerías
llegaran a mis manos de todos los rincones
Mi último consejo
No labres por vender,
Ni siquiera porque yo  alabe
Con mi autoridad irrevocable
tus prodigios.
Mi muerte acaso sea
La tumba de tu
Enigma.
Por tu pureza acaso llegues
O has llegado a la perversidad más pura
Harás que muchos, sin quererlo o queriendo,
Vean tan solo
El crisol de una rara virtud
Haz que tus barros sean
Íntimo testimonio de ti misma
Tu eres mi testimonio, dijiste,
Y sé  que nunca
nunca nunca nunca
desvelarás mi enigma
ni dañarás aquello
Que con tal celo guardas:
Mi  imagen de mujer,
Antes que de alfarera.
La que yo te he creado.
¡!La que  tú me has creado!!!
Y si no lo cumpliera-----
Lo cumplirás….elige o
Lealtad o muerte.
Ambas, prodigio de alfarera,
Son para mí la misma cosa.

sábado, 27 de julio de 2019

,

Mamá, pobre mamá.(Publicado en el MUNDO.


Texto y dirección, Ramon Paso; Iluminación, Pilar Velasco. Vestuario, Inés Kerzan y Ángela Peirat. Intérpretes; Eloy Arenas, Ana Azorín, Inés Kerzan, Ángela Peirat, Ainhoa Quintana. Escenario, Teatro Lara. Cuatro
Eloy Arenas y el elenco AzorínPaso en un mismo espectáculo, Lo que mamá nos ha dejado. Ha vuelto sin apenas marcharse Ramón Paso en unión de Arenas, y se tiene la sensación de que Arenas   va a su aire sin que la función se resienta en lo tocante al texto de las chicas.   Es difícil la acomodación de ambas dramaturgias.  Ana Azorín en su condición de lideresa implacable, Peirat con su salvaje y desvergonzada fuerza escénica e Inés Kerzan y su romántica melancolía están ya definidas hace tiempo.  Pero ¿Ainhoa Quintana?  Atención a esta joven actriz si logra dosificar, en la   medida de lo humanamente posible, los cantos de sirenas de la televisión y el cine. Adolfo  Marsillach advirtió hace tiempo del peligro al señalar que un actor español es capaz de dejar colgado un estreno en el María Guerrero, por un papelucho en una serie de televisión.
De Eloy Arenas destaco su capacidad de improvisación y juego para reinventarse; sobrevive   con oficio al vendaval de Ana, Inés, Angela y Ainhoa, actrices, cuya potencia de grupo se basa en la libertad individual que les otorga Paso.  Habrá que verlas fuera de esta órbita astral. El protagonismo lo detenta la evanescencia difusa de una madre ausente: César el padre, es una presencia obsesiva, castradora, casado con una jovencísima “Lolita” que no es la de Nabokov.. En ocasiones, Ana Azorín insiste en echarse la obra    a sus  espaldas, con un suave gesto dolorido de cansancio infinito.

lunes, 22 de julio de 2019

ALFARERA y su amor insólito



Donde descubro mi primera carta a la Alfarera Prodigiosa
La vida no sería nada sin enigmas. Y los enigmas tampoco tendrían sentido si no fueran capaces de dibujar una  vida placentera o  atormentada.  Un hombre o una mujer valen más por lo que callan que por lo que escriben o por lo que modelan. Entonces  por qué recuperar a la Alfarera cuando lleva tanto tiempo callada?, Primero   porque me da la gana. Segundo,orque percibo a pesar de sus éxitos y triunfos , que lo  necesita. Necesita que la reinvente otra vez y yo necesito reinventarla.
Recupero un mazo de cartas amarillentas que nunca envíé a la Alfarera. Están atadas con una cinta rosa, color que detesto, que ha ido poniéndose amarillo. Tienen direcciones varias, lo que quiere decir que pese a las distancias y avatares nunca perdimos el contacto: Londres, París, Honkong….Berlín…Sobre todo Berlín…..Otras  ponen, sirena del mar harta de ahogar soldados…De enviarlas , el mar se las hubiera tragado…Otras, las menos:  madre, entregar sin falta  a hija si pregunta por mí”
Un día la Alfarera me dijo que nadie había escrito cosas tan bellas sobre ella como yo, quizá  necesito volver a escribirlas . Aunque quizá ella no necesite oírlas. Tengo algo parecido dicen  expertos en la materia a lo que son los celos. Celos de esa bellísima representante que te trae y te lleva por los caminos del mundo. Sigue fascinándome lo sáfico por su misterio y delicadeza, pero hasta ahora creo que era un elemento puramente literario, la caricia suave y caliente de unos dedos de nata, el susurro de una fronda aterciopelada…Terciopelo y agua, agua de cristal sueño., cristal de agua, dulces labios imaginados ….monte de Venus y  arboledas quizá en exceso transitadas …Así te veo. Desnuda en tu taller, en tu alfarería. Ensayando versos y modelando barros. Tengo celos también de ese fotógrafo que busca tu  monte de Venus con la abyecta cámara, para seguir más abajo por sendas nerudianas y tu voz dulce y lenta. Como si ahí escondieras tus alfarerías más dulces y pequeñas.
He descubierto en estas mis cartas inéditas amarillentas y atadas con un lazo rosa, que publicaré o no publicaré, queridísima Alfarera Prodigiosa, no solo tus prodigios, sino tu  seguridad en mi lealtad lo cual no deja de sorprenderme: me decías, según reseño, “ Nunca escribirás cosas que dañen mi imagen de mujer”, “Sólo existo como invención tuya”, “no  descubras quién soy o dejarás de mirarme a la cara”….  Merecer esta confianza de una mujer, ya justifica una vida. Incluso una vida tan desmesurada como la mía en la que acaso nunca alcancé a descifrar la naturaleza verdadera del amor  que, siendo la mujer más bella del mundo,  me pofesabas. Publicaré o no publicaré mis cartas,  desvelaré solo los misterios que te engrandecen. No lo sé. Por estas cartas no enviadas sé más lo que me amaste, sin méritos por mi parte, que lo que te amé…. Próxima entrega.-- .Mientras tanto,  que todos mis seguidores lean este diariodejaviervillán. Me imagino el oscuro arañazo que acabas de dar a una de tus figuras de barro, y la dulzura con que esta te ha devuelto la agresión…

viernes, 19 de julio de 2019

Marcos de Quinto REVELADO


 La REVELACIÖN MULTIMILLONARIA de Ciudadanos. Texto publicado en la revista ARTEZ

La gente se ha puesto colérica, rabiosa, iracunda y echando bilis por la boca,  al conocer el patrimonio desmesurado de Marcos de Quinto diputado reciente por Ciudadanos,  me parece, en coyunda con PP. De los  cargos públicos y privados,  importa con cuánto se sale, no con cuánto se entra. Marcos no necesita forrarse, está forrado,  que es el argumento de  la derecha y ultraderecha, a la que pertenece,  como garantía de la honradez de los ricos metidos a política; no necesitan robar. Riquezas aparte,  Marcos de Quinto viene de familia honrada, gente de teatro como su padre,  el gran Jose Maria de Quinto, hombre del Nuevo Teatro; y de los Manifiestos de los 40 y 50 del pasado siglo en estrecha conexión  con Alfonso Sastre, el mejor dramaturgo de la segunda mitad del XX cosa que Buero Vallejo siempre estaba dispuesto a negar.   El caso es que Marcos está forrado y para eso solo se necesita habilidad y pocos escrúpulos, simplemente una conciencia clara del poder y sus posibilidades que él, en tiempos,  escenificaba con cultas y grandes reuniones en su mansión de Navacerrada donde una selecta concurrencia conversábamos de toros y teatro. Y algunos, en grupo aparte,  de finanzas y poder. Cómo administrara  los eres de las trabajadoras de Coca Cola  lo adivino  por las protestas de las trabajadoras, pero Juan  José Litrán se negó a hablar siempre de ello, argumentando que no era de su negociado. El negociado generoso de Litrán era  el premio Valle Inclán,  hasta que llegó la Fundación Divinas Palabras y la generosidad de Enrique Cornejo.
Fundándome en esta estrecha relación de su padre Jose Maria de Quinto   con Alfonso Sastre le informé  no hace demasiado tiempo que Hiru, la editorial de Evita Sastre Forest y Alfonso amenazaba quiebra y buscaba no donantes sino “socios inversores a beneficios”; dio la callada por repuesta, lo cual dadas las circunstancias, fue un respiro para Evita; pese a que Marcos de quien se declaraba amigo de infancia, era de  Juan, el baluarte filial de Alfonso, Marcos me invitó en Segovia a su boda  con una soprano maravillosa que nos había cantado a los postres en el Real semanas antes y se interesó por cómo personas tan dispares, cimi Marcos y yo,  nos habíamos conocido.  En tiempos Marcos me había dicho ser conocedor de los poetas beat, menos del español  Carlos Oroza y le propuse que siendo él hombre  de tantos posibles,  produjera, una adaptación teatral de Howl, de Ginsberg, el más grande; alcohólico, drogadicto que en Aullido gritaba,  “he conocido los mayores cerebros de mi generación destruidos por la droga y el alcohol”.   También dio la callada por respuesta. Me invitó a su boda en Segovia con la maravillosa soprano y por iniciativa de ella,   a la que consejado por Ana, mi santa que diría Umbral no asistí. La teoría de Ana Merino,  sagacidad de periodista con 30 años  en la maldita  televisión española, la avisó de que debíamos renunciar a la boda  nada más recibir la invitación. Dada nuestra capacidad económica, y la dacha de Colmenar, honrosas pero lejos del imperio d Marcos, estábamos  inhabilitados para un regalo adecuado a la  alcurnia de los invitados. Mi intención era obsequiarle uno de nuestros mejores cuadros de nuestra pinacoteca de 150,  con los que me habían compensado los pintores cuando les escribía un texto para un libro o el catálogo de una exposición. A los pintores siempre les ha gustado la prosa de los poetas, dcen que nadie entiende la pintura como ello. 
 Marcos de Quinto no tardó en empezar a poner tuits grotescos sobre sus andanzas en New York, la marca de vino y las viandas que consumía, cerca de algún museo celebérrimo, deseoso de abrirle sus puertas cuando acabara de comer. No faltaban  sofisticadas  y sinuosos guiños a sus aventuras de motero por el Sahara y la belleza traicionera de sus dunas; mientras,  Marcos se lamentaba de la suerte de los desfavorecidos que nos asfixiábamos en Madrid con los gases y los humos de los tubos de escape de  coches y camiones envenenados. Las motos, coches y camiones que competían hasta Dakar, desde París, tenían los gases perfumados y sólo temían  las tormentas de arena. Una minucia comparada con  la entrada en Dakar, donde jóvenes canéforas  les coronaran con el mirto y el acanto. Ignoro si esa circunstancia de mirtos y canéforas  la vivió alguna vez Marcos. Me cabrearon un día sus alardes inocentes  y seguro que sin mala intención, y  exclamé,  “¡ay si tu padre levantara  la cabeza!”. Y me contestó ufano: "mi padre estaría orgulloso de mí".
 A veces me he preguntado si  esos gestos   no son cosas de nuevo rico, de inseguridad intelectual que no sea prestada. Nunca he asistido a la tribuna de invitados de periodistas al congreso. En parte,  miedo al tricornio de   Tejero o pánico  al caballo de Pavía. Pero no descarto la posibilidad de escuchar a Marcos de Quinto un dia. No desentonará del  PP  cavernícola  ni con los paletos de Ciudadanos o con los cromañones de Vox. A ver.

martes, 16 de julio de 2019

Jaurias y manadas


Jaurías. Texto publicado en Metropoli, el Mundo
Dramaturgia y texto, Jordi Casanovas sobre las actas del Juicio a la Manada. Dirección Miguel del Arco. Intérpretes: Fran Cantos, Alex García, Maria Hervás, Ignacio Mateos, Martiño Rivas y Raul Prieto. Iluminación, Juan Gómez Cornejo. Escenografía y vestuario, Allessio Meloni, Escenario, Teatro Kamikaze. CINCO


Testimonio de una violación
 Memorable interpretación y un hecho teatral impecable; cinco actores en estado de gracia por culpa de un infierno: una mujer violada, ultrajada. Una labor poliédrica en la que los intérpretes duplican o triplican papeles. Ecos de Artaud que Del Arco filtra con sutileza en el universo de Peter Weis: teatro documental.  Manada, jauría que ve la circunstancia como un hecho natural, exigencia simple de la fisiología en el marco festivo de los sanfermines pamploneses.   Violada sin que nadie piense en lo más terrible de su  violación,  el dolor de la soledad por encima del asco de una felación. Por turnos, uno tras otro: relevo brutal. Teatro documental, imprescindible en la historia de la humanidad. Por otra parte, resulta innegable que el teatro siempre, de una manera o de otra, es testimonio de una época y de una historia social y política: violación de una mujer indefensa. Pulso firme de Miguel del Arco para conducir una situación límite apuntalada en una actriz de especial raza como Maria Hervás que dobla de víctima a fiscal. El tránsito se resiente, pero sin estridencias. La versatilidad de Hervás está ya expresada en los matices de la víctima sentada al final de la función: lágrimas a medio camino de la mejilla, perplejidad ante una uña mordida, mohín automático, incómoda presencia de las pestañas, parpadeo roto. Será difícil que María Hervás pueda repetir una interpretación parecida: el vómito y transfiguración de un calvario.

domingo, 7 de julio de 2019

KAMIKACE EN LA ENCRUCIJADA


Kamikace en la encrucijada

Adaptación; Miguel del Arco, Aitor Tejada. Dirección, Miguel del Arco, Iluminación Juanjo Llorens. Reparto; Israel Elejalde, Bárbara Lennie, Miriam Montilla, Manuela Paso, Raúl Prieto, Cristóbal Suárez. Escenario, Pavón Kamikaze. Cuatro.

Después de 10 años, un acierto reponer La función por hacer. Miguel del Arco es el único teatrero al que, desde la arbitraria calificación de “mis” asteriscos, le he puesto dos veces el cinco de “obra maestra”.   A tenor con el espíritu de esta función tengo dudas si yo soy yo quien se los puso, el crítico de La función por hacer o soy el personaje del crítico, a secas.  Pirandello   hace tiempo que me tiene en vilo. Mi actual incertidumbre sobre él es parecida, aunque de distinto rango, a la que nos produjo el famoso Método, memoria emocional, Paradoja del Comediante, Chejov/ Strimberg etc. Kamikace resistirá; Jordi Busó, Elejalde, Miguel del Arco, Aitor Tejada no son pilotos suicidas japoneses como indica su nombre, aunque habrá que ver qué pasa a partir de ahora, a los diez años del inicio de la aventura.   La función por hacer, basada en Seis personajes en busca de un autor, ha fecundado el teatro español, lejos de la moral resistente   de, por ejemplo, Lopez Mozo o Buero Vallejo. Recuerdo también Veraneantes y cómo Kamikaze no ha afrontado compromisos políticos, sino estéticos.   
 Lo que hace 10 años, La función por hacer, pudo ser sorpresa, sigue siéndolo aunque en menor medida por ser algo ya conocido; Kamikaze no perecerá. Es una marca, un sello. Y las marcas perduran.   No tardando mucho habrán de abandonar la sala de Embajadores, por cuestiones de alquiler prohibitivo según dicen. En tiempos de desahucios y desalojos, no es una excepción. A muchos ciudadanos les pasa algo parecido. Vivimos una sociedad selvática   cuyo canibalismo no respeta nada; políticos corruptos, partidos que se destrozan como jaurías de perros. Si el teatro ha de ser, como creo yo, testimonio de una época, teatro de denuncia, ésta es su oportunidad. El futuro de Kamikaze es incierto. Hallarán recursos para sobrevivir y su esquema estructural y económico, calculado al milímetro, ofrece ciertas garantías. Ha tenido de su parte a la llamada progresía, que yo he definido en ocasiones como la negación de la izquierda, pero no voy a volver a hacerlo para que mis amigos progres no se cabreen.  Y ha captado   un público joven y nuevo.  
Su indudable impacto, en el panorama teatral español, no ha sido un impacto de resistencia política como pudieron ser otros   en el tardofranquismo, Ernesto Caballero o el Gayo Vallecano de Petra Martínez y Juan Margallo, asimilados luego por la democracia. Es un grupo compacto en el que a la mano rectora de Miguel del Arco no le han faltado Premios, como el Nacional de Teatro, y nunca fue incómodo para el poder, aunque nos gustara  a los que,  buscamos la potencia actoral de Raúl Prieto su  capacidad de  violencia hortera y chulesca; la serenidad de Elejalde, la maldad sibilina de Bárbara Lennie, la férrea fragilidad de Manuela Paso, en uno de los personajes más frágiles y difíciles de esta función; ejemplar la madre con el niño en brazos. Kamikaze ha creado  afición al teatro de un público joven, muy específico, un semillero de espectadores. Puede que en el franquismo crepuscular, de trinchera y combate, su capacidad de convocatoria hubiera sido menor.  Algún fallo en su trayectoria; por ejemplo, Tebas Land que Sergio Blanco, les coló a propósito del parricidio y era en realidad el texto de Truman Capote al cual ni siquiera citó:  A sangre fría, tal cual.  Pero valió para una gran interpretación de Elejalde, que hizo de Capote, y de Espinosa, el asesino al que Truman visitaba en la cárcel y del que sacaba información.  

miércoles, 3 de julio de 2019

Búsqueda ALFARERA PRODIGIOSA

Nota a pie de página de ni blog,,,,, antes de dar entrada de nuevo a La Alfarera Prodigiosa, cuyo regreso piden algunos seguidores, Primero, averiguar por donde anda la dichosa y prodigiosa con su alfarerías y sus misterios. Se gratificará cualquier cualquier dato que conduzca a su localizacón.  Después ya veremos.......Borja Ortiz de Gondra puede estar tranquilo,,,,Y el resto de la farándula teatretos y teatreras